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就像是电影中出现最多的沙丘,厚重、深蕴,被经年累月的风吹着,缓慢地、几乎无法察觉地移动着,某个时间点猛然回神,再看过去,才发觉一切早已天翻地覆。巨大的震撼瞬间击中心脏。
这就是李从一看完电影的感受。
实际上《先锋》剪辑出了两版。
第一版静水流深些,观众看得沉默,感情来得也无声无息。
相对的,第二版在镜头运动做出了更多的改变,运用了很多的蒙太奇镜头,尤其在先锋队遇到险情时,节奏如同鼓点一样鲜明,让看的人不由自主地屏住呼吸,心情随之跌宕起伏。
第二版无疑更具观赏价值,给人的情绪冲击是非常直接的。
这就是电影的剪辑魅力,即使是同样的故事,用不同的剪辑组合镜头,会给人差异化的感受。剪辑有时候能救一部平庸的影视作品,但有时候也能毁掉一部好作品。
在私人影院看完了两版,陈岱川问李从一:“你觉得哪版比较好?”
李从一想了想:“第一版吧。”
“第一版肯定没有第二版的票房高。”陈岱川说。
李从一看向他:“你是为了票房拍的这部电影吗?”
“当然不是,但也不完全不是。”陈岱川其实野心很大,“叫好又叫座,是每个电影人都渴望的。”
李从一撇撇嘴:“如果你说的叫好,是奥斯卡最佳外语片那种程度;叫座又是三四十亿票房,我觉得,以当今普罗大众的审美水平,还是很难达到的。”
陈岱川也无奈一笑。
李从一安慰:“放心吧,以你的口碑,加上我的联动效应,这部电影票房不会差到哪里去的。”
“这我倒没怀疑过。”陈岱川笑道。
“对了,还有个镜头,印西很为难。”陈岱川说,“还记得你拍过的那一条吗?你牵着牧民小孩走在春雪消融、春草初生的湖边,逐渐远去的背影。”
“小孩子永远是代表未来与希望的意象嘛,电影乃至于所有的艺术形式都喜欢用,而且百用不腻。”李从一点点头,“我记得,这两版都没剪辑进去这个镜头。怎么,印西不舍得?”
其实导演更多的时候在做减法,把尽管好但无益于电影的多余镜头通通去掉。
“是不舍得,那场景其实挺美。”陈岱川说,“但没有适合安插的地方。印西试过了三处情节,一处就是秋来救走那小孩之后,这就太没有意义了,纯粹是为了美而美。”
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